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PRESSE
Grand atout de cette Chute, sa distribution, simplement parfaite (voix et clarté de la diction, autant que physique de l’emploi), n’a pas varié depuis l’origine. (…) Au clavier, Emmanuel Christien est un acteur essentiel d’un spectacle qui trouve chez Debussy la solution à l’inachèvement de l’opéra en puisant dans les mélodies et les préludes du compositeur. Déjà en exceptionnelle osmose avec le drame dans la précédente version, le pianiste va plus loin encore cette fois sachant non seulement respirer avec les chanteurs-acteurs (les préludes choisis deviennent le support de formidables mélodrames où la musique semble avoir été pensée pour le texte), mais aussi avec l’image qui accompagne ce que Debussy qualifiait d’histoire « triste à faire pleurer les pierres ».
« Entouré de Mathilde Borsarello Herrmann au violon, de Florent Pujuila à la clarinette, de Gauthier Herrmann au violoncelle, Emmanuel Christien déploie une palette de coloris à la fois subtile et incarnée, laissant le flot musical s’épanouir au cœur d’une inspiration de chaque instant. Le tout forme une cohérence absolue, qu’une ferveur diffuse et omniprésente rend encore plus riche. Un grand disque Schumann assurément. »
« Dès Des Abends, première pièce de l’Op. 12, on a affaire à une voix très personnelle, une lecture poétique et habitée alliée à une grande maîtrise musicale. Jamais déclamatoire ou brutal, il rend parfaitement les atmosphères si variées de ces pages de jeunesse. Un cycle que l’on remettrait bien sur sa platine ultérieurement, ce qui n’est finalement pas si fréquent. (…)
Jean-Claude Pennetier
Irish Times
